Au sens où l’entend le poète Paul Valéry, de même que certains musiciens ou peintres comme lui dans ce même parcours créatif, l’agencement des mots qui s’offrent à notre conscience n’est-il pas le pur prolongement de la sensibilité, tel l’archet sur le violon, le pinceau sur la toile ; tout comme le serait la main sur le papier ? Si les mots deviennent ainsi la matière de l’âme ou du coeur par la perception d’une auteure, cette dernière ne pourrait-elle pas alors créer, par ses textes, des mots-musiques ou des phrases-textures afin de rendre vibrante toute cette sensibilité ?
       C’est à cet espace caché et sous-entendu du récit que très tôt, soit dès les premiers moments de cette suite romanesque, Lydia Renoir cherche à définir, à délimiter le territoire humain des mots, à faire émerger ce style qu’elle invente, poursuit et peaufine maintenant depuis de nombreuses années. Elle souhaite en quelque sorte nommer, personnifier, marquer d’un regard nouveau (notamment celui de Florence, l’héroïne de cette saga), écrire de façon innovatrice et unique. Mais quel est-il ce style si neuf et où se situe-t-il dans l’univers du roman? Qu’y a-t-il de si sensible à l’âme sous ce label littéraire que l’auteure souhaite nous faire partager ? Poser la question, c’est découvrir un lieu inattendu où convergent divers niveaux de perception.
      D’abord, il y a le foisonnement de la vie, de l’art et de sa présence quotidienne, la conquête du beau sans cesse recherchée. Partout les couleurs, les odeurs et les textures, les cristaux, voire les idées, deviennent des mondes de chatoiements, de douceurs, de soieries, de fines broderies humaines. Mondes dans lesquels des souvenirs s’éveillent, grandissent et persistent là où l’auteure a peut-être simplement découvert et interprété le monde. Là même où la beauté pure des mots et des réminiscences marquantes se transmettent. Un lieu rêvé de belle naïveté de la jeunesse où elle a en outre rencontré, sans jamais l’avoir oublié, Blondine, Bonne Biche et Beau-Minon. Là où le coeur s’ouvre peu à peu à la féerie, à la vie et aux autres et qui est devenu, avec le temps qui patine ou avive les expériences, le ferment même de son oeuvre.